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| LE FOTO DELLA MOSTRA DI GIORGIONE | 
Castelfranco, 15 dicembre 2009. Un servizio giornalistico è completo se ha come corollario delle immagini che storicizzano l'evento. Essendo una mostra di quadri ed altri oggetti di valore il fotografo Alcide Boaretto (Fotocronaca Padova) cerca di coglierne l'essenzialità, senza tanti fronzoli. E' la redazione poi che gli chiede, fra centinaia di scatti eseguiti nel tempo datogli a disposizione dagli organizzatori (*), di selezionare quelli più inerenti all'oggetto della mostra.
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In Copertina
| Tracking Giorgione, un romanzo di Thomas Kabdebo |
 (Il testo in inglese è stato pubblicato ma con il traduttore automatico si è trasformato in italiano) Brandon, maggio 2009, l'Irlanda (Professore, Katalin Keserű, storico dell'arte). Rivedere questo bellissimo libro, mi preme sottolineare anzitutto la riproduzione di un dipinto del Rinascimento italiano in copertina. Il suo nome è pittore Giorgione (in veneziano Zorzone, Zorzo Barbarella da / de Castelfranco). Tutto intorno a questo pittore è stata incerta nella storia dell'arte: il suo nome, cognome e luogo di nascita, e - quel che più conta - la sua opera.
Gli autori di diverse monografie e studi hanno attribuito un diverso numero di opere a lui. Vorrei qui citare soltanto uno dei suoi ammiratori, ungherese di nascita, storico dell'arte Johannes Wilde, che divenne un noto membro della cosiddetta scuola inglese di storia dell'arte. Nel suo libro sulla pittura veneziana, Johannes Wilde parla solo di 4 dipinti di Giorgione autentica, mentre lui ci introduce nel mistero della vita-lavoro, citando i documenti di pochissimi, trovate da ricerche in relazione con esso. Uno di questi è posto al centro del romanzo di un altro uomo, nato in Ungheria, Thomas Kabdebo, che decise di rilevare alcune delle opere mancanti del pittore italiano.
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Kabdebo conosce bene il metodo source-based tradizionale di storici dell'arte da quando ha la testa studiato questo soggetto a Roma nella sua giovinezza. Egli conosce l'importanza di tutti i documenti più da quando aveva uno dei lavori più tradizionali in Europa, come un bibliotecario. Tuttavia, nel suo libro, il tracking Giorgione ci sono alcuni altri, i documenti fittizi, a causa del fatto che l'autore è diventato uno scrittore nel corso dei decenni ha trascorso in Gran Bretagna, Sud America e in Irlanda. Nei suoi primi romanzi ha spesso mescolata arte e di storia culturale, con le storie personali delle sue figure (l'ancella di Roma, Budapest 2006).
Vuol dire che il suo libro è un'indagine di fantasia? Niente affatto. Cercava la storia di Giorgione come scrittore, in cerca di sue opere, comprese quelle di attribuzioni incerte, i documenti su di lui, e le leggende intorno a lui, visitando i luoghi dove il pittore ha soggiornato e lavorato una sola volta. Durante il periodo della ricerca ha incontrato diverse persone, professionisti, antiquari e privati di dipinti, tra i quali discendenti di famiglie nobili di una volta. Questi eventi causati metamorfosi diversa nella sua mente, e nel mondo.
Una metamorfosi di un bibliotecario o di uno scienziato è impensabile nella moderna scienza europea. Anche se, durante le nostre ricerche abbiamo spesso considerare un cambiamento nella nostra mente, ma è solo la letteratura che permette agli autori di realizzarlo. Thomas Kabdebo scrisse il suo libro come una storia personale della sua ricerca, ma invece di se stesso, il narratore è diventato un uomo italiano nato giovani. D'altra parte, barbatella nome di questo studente britannico è quasi identica con il pittore Giorgio da Castelfranco Barbarella. doppia metamorfosi dell'autore è compiuta nella sua allusione alla misteriosa fidanzata di Giorgione, e una discendente possibile.
Le sue figure sono anche altri personaggi di transizione misto di amici dell'autore, e conoscenti, e le personalità reali e immaginarie del proprio mondo di Giorgione.
Il primo suggerimento importante dell'autore di queste metamorfosi è il passato che sopravvive di esseri umani e umanistiche (in Europa) nelle nostre relazioni, conoscenze e sentimenti. Ho accennato Europa non solo perché molti paesi europei sono rappresentati nei personaggi del libro, come risultato del "liberato l'Europa, ma perché, in accordo con la visione dell'autore: l'Europa è una comunità culturale. Dipende da noi, i lettori, se questo sentimento deve essere immaginario o la base della nostra esistenza.
Per quanto riguarda il carattere fittizio di questo libro di storia della cultura, vorrei citare un altro romanzo contemporaneo, bestseller Pierre Assouline's Le portrait (Gallimard, 2007) solo per rafforzare la mia impressione prima. Un ritratto di Ingres, testimone oculare della storia della famiglia del suo proprietario, il Rotschilds, ci dicono l'uno e mezzo secolo lunga storia d'Europa nel romanzo dell'autore francese. La sua posizione sembra essere l'unico standard per la storia stessa a scacchi. Che dire l'arte di Giorgione?
In un altro libro dell'autore, Danubius Danubia ha tenuto insieme la storia della politica e degli individui, passato e presente mettendo storia umana dentro e intorno la natura. Accanto cultura, la natura è la casa degli esseri umani nella mente dell'autore. Non è forse una delle idee principali del Rinascimento? Non è forse la chiave dell'opera del Giorgione? Da questo punto di vista di autore: la pittura Tempesta (Storm, vedere in copertina), rappresenta la natura come realtà, e le cifre di elementi reali o mitici. Entrambi potrebbero vivere insieme nella mente umana come in natura. Questa dichiarazione, secondo il libro non è meno importante.
L'obiettivo principale delle ricerche nel libro è di trovare i dipinti di Giorgione, in cui era interessata Isabella d'Este nel 1510, al momento della morte del pittore. Noi, lettori, diventano i partecipanti nella ricerca che potrebbe avere successo anche nei primi anni 16, a causa della suddetta complessità delle figure, e la perfezione dei documenti fasulli, opportunamente creati dal nostro autore. I lettori possono visitare i luoghi di nascita dei dipinti di Giorgione, i luoghi dove sono oggi, incontrare i proprietari i cui personaggi sono quasi altrettanto interessanti come gli oggetti stessi. Visitare Genova, Milano, Mantova, Ferrara, Londra, Praga, Castelfranco e Roma per arrivare infine a Dublino, dove l'autore collocato l'immagine mancante nella Galleria Nazionale, ma - come necessaria in una fiction - non è stato trovato c'è più, e dove anche il vecchio catalogo, che avrebbe potuto registrare, è che manca oggi.
Nel frattempo, un libro di preghiere chiamato "Libro d'Ore" è stato scoperto e attribuito a Giorgione o uno dei suoi contemporanei. La presentazione di tale oggetto d'arte narrativa e il suo proprietario è interessante come l'escursione vera e propria del libro.
In questo modo fantasia dell'autore raggiunge non solo l'opera in altro modo ancora incerto di Giorgione, al piacere di tutti, ma tocca anche un pezzo di storia locale d'Irlanda, e le sue famose collezioni. Ultimo ma non meno le sue figure cercano scoprire la propria esistenza e la realtà. Vorrei concludere questa presentazione con un ricordo personale.
Sono andato con una esperienza d'arte eccezionale in un momento in cui vidi un dipinto del Giorgione, il Venere in un museo, a quel tempo, della Germania orientale di Dresda, che gli ungheresi hanno potuto visitare durante l'epoca della cortina di ferro. Più tardi sono diventato uno storico dell'arte, che si occupa per lo più con l'arte moderna ungherese, e dei suoi collegamenti con l'Europa. Nel frattempo ho incontrato una famiglia irlandese che vivono a Budapest, il Egans, parenti di una parte ungherese - pittrice in parte indiano del 20esimo secolo, oggetto di una monografia di mine. Proprio come una giustificazione della comunità culturale del mondo, ho citato un membro irlandese del possibilmente della stessa famiglia, Patricia Egan, che ha pubblicato un importante studio su un altro dipinto del Giorgione, che ho visitato a Parigi, il Concerto. Naturalmente, come in altri casi di lavoro di Giorgione, l'etichetta del Louvre attributi di questo dipinto di Tiziano.
Se fossi un romanziere, ne sono certa, avrei dovuto scrivere "originale" lettere e documenti per accertare l'autenticità di tale pittura estremamente attraente, seguendo il metodo di Thomas Kabdebo, come io sono sicuro che è stata dipinta da Giorgione, maestro di Tiziano e allievo di Giovanni Bellini a Venezia, all'inizio del 16 ° secolo. In conclusione vorrei dire che, a mio parere, il sogno è importante in un romanzo come realtà. Gli scrittori hanno sogni libero, proprio come l'autore di Tracking Giorgione. Cito il suo sogno a partire dalla fine del suo romanzo su Giorgione:
"Poi venne un uomo alto, lungo, liuto in mano. Indossava un farsetto con un ampio colletto di pizzo e un cappello rotondo morbido. Un paio di collant sulle gambe, un velluto rosso, il blu gli altri. Aveva una piuma multicolore nel suo cappello, una borsa sulla spalla sinistra. Aveva giallo stivali di pelle di camoscio in piedi. Lui non mi ha visto. Si stabilì a all'ombra di una quercia, tirò fuori una carta pieghevole e un set di pennelli dalla sua borsa a tracolla. Il mare era oscillazione a dondolo e legni. Il pittore ha tirato fuori un appartamento pezzo - forse era una tavola di legno di pino - e asciugati con il respiro. Ma non c'era di non dipingere, anche una seppia per fornire lui con inchiostro. I contorse. Lentamente gli si avvicinò. Tossì. Farfugliò. Tagliare il dito sulla lama di un alga affilato. Aveva vernice rossa ora, da me. Il contatto è stato stabilito tra barbatella e Barbarella ".
Questa traduzione è eseguita col metodo Google. Il testo originale è in inglese. Ce ne scusiamo dei possibili errori.
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| Redazione | Jaynie Anderson
Antonio Antonioni
Graziella Andreotti
Jeanne Belhumeur
Paolo Bernasconi
Alcide Boaretto
Manlio Brusatin
Fabia Cigni
Tullio Cigni
Gabriella Delfini
Daniele Donegà
Michèle Garzon
Enrico Guidoni
Thomas Kabdebo
Nazzareno Manganello
Claudio Malvestio
Angelo Miatello
Nadia Scardeoni
Carlo Sgorlon
Carlo Valery
Madeleine Vallon
Alvise Zorzi |
| PUBBLICAZIONI | B+M Edizioni-AIDA
I Quaderni del Museo Giorgione, (Vol. I - II già usciti, formato cm.28x2, ill. e bross.); 6^ ristampa
Angelo Miatello, Giorgione. Sulle famiglie Costanzo de Verni, committenti di Giorgione, ISBN 88-88356-02-9, 2004, p. 65;
A. Miatello, Scritti vari attorno alla Pala (Vol. II)
I Quadernetti del Museo Giorgione (Vol. I-VI già usciti, formato cm.14x21, ill. e bross.) una copia €4,00
Jaynie Anderson, On the importance of Giorgione's Castelfranco Altarpiece (2^ edizione);
J. Anderson, De l'importance du retable de Giorgione à Castelfranco (2^ edizione);
J. Anderson, Dell'importanza della Pala di Giorgione a Castelfranco (2^ edizione);
Giovannina Majer, Tre bandiere veneziane (1512);
A. Miatello, Gaston de Foix e Giorgione;
Alvise Zorzi, Il tempo di Giorgione a Venezia e in Europa;
I Quadernetti di Aidanews (Vol. I-V già usciti, formato cm.14x21, ill. e bross.) una copia €4,00
A. Miatello, I furti d'arte (2008)
A. Miatello, I furti d'arte (2008)
A. Miatello, Beni cultutali e guerra (2009)
A. Miatello, Beni culturali e guerra (2009)
Lidia Panzeri, Interviste a Maria Lai, Angela Vettese, Paolo Baratta, Aaron Betsky, Robert Storr, Michelanfgelo Pistoletto, Richard Serra, Daniele Hirst, Alfredo Bianchini, Luca Massimo Barbero, Philippe Rylands (2009)
La tiratura di questi quadernetti è limitata e le richieste vanno fatte a:
museogiorgione@info.it |
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