Gentile Signora,

                           in queste giornate festive ho messo un po’ d’ordine nel mio archivio e nel faldone “Rapine Napoleoniche nel Veneto” che ho aggiornato anche recentemente (non manca il materiale, per la verità, viste le nefandezze compiute nella nostra Terra da Napoleone Bonaparte) ho ritrovato un appunto che mi ero fatto nel lontano 6 dicembre 1994, allorché nel “Corriere della Sera” era uscito un articolo “Voglio che il Veronese torni a Venezia” nel quale si faceva cenno del Suo desiderio affinché il capolavoro del pittore veneto “Le nozze di Cana” tornasse nell’isola di San Giorgio a Venezia.

Nell’articolo si citava anche l’avvocato francese Arno Klarsfeld che esplicitamente dichiarava:

“Quel quadro è stato rubato da Napoleone nel 1797:ora deve lasciare il Louvre e tornare nel refettorio. Sono fatti l’uno per l’altro: uno scrigno e il suo gioiello”.

Sono passati quindici anni: la straordinaria opera di Paolo Caliari detto Il Veronese continua a essere ammirata al Louvre, nel refettorio palladiano dell’isola di San Giorgio Maggiore c’è una  riproduzione fotografica che non fa altro che accrescere l’amarezza e il risentimento nei confronti della Repubblica Francese erede, nel bene e nel male, di Napoleone.

Credo che ogni cittadino francese, venendo in visita a Venezia, dovrebbe sentirsi perlomeno imbarazzato nel ricordare le infamanti iniziative di Napoleone delle quali non mi risulta ci sia mai stato, da parte della Repubblica Francese, un benché minimo gesto riparatore.

Proprio per questo, mi sento di fare appello alla Sua sensibilità, affinché la “questione Veronese” venga riproposta all’opinione pubblica francese e affinché, anche grazie alla Sua autorevolezza, si possa approdare alla naturale ricollocazione del capolavoro del Veronese nell’isola di San Giorgio a Venezia.

La ringrazio e Le porgo i miei rispettosi saluti.

Castelfranco, 23 dicembre 2009 (echi di cronaca). Non ha tardato ad arrivare a Castelfranco per visitare la mostra di Giorgione. Il critico d’arte ha visitato l’esposizione martedì. Vi è arrivato intorno alle 19, poco prima dell’orario di chiusura. È stato accompagnato per le sale della mostra da uno dei tre curatrori Enrico Maria Dal Pozzolo. «Una mostra di grande intensità»: queste le parole pronunciate da Vittorio Sgarbi alla fine della sua visita. Sgarbi è rimasto particolarmente affascinato dalla “sala delle sfide”, quella in cui sono contenute le opere di attribuzione dubbia: Sgarbi comunque non si è sbilanciato nell’interpretazione, lasciando quei dubbi posti dagli stessi curatori. Il sindaco di Salemi ha anche voluto visionare con attenzione tutto il materiale documentario collegato alla mostra, in particolare carte e incunaboli. «È una mostra molto bella, organizzata secondo criteri che possano attirare il visitatore comune ed affascinare lo studioso» ha affermato ancora Sgarbi. Un’altra presenza importante hanno registrato gli organizzatori della mostra: Salvatore Settis, archeologo e direttore della scuola normale di Pisa ed ex presidente del consiglio superiore dei Beni Culturali. Grande studioso di Giorgione, a volte anche con personali conclusioni che non vengono accettate da altri "colleghi".

Castelfranco Veneto, 15 dicembre 2009 (nostro servizio particolareggiato: A. Miatello, A. Antonioni, G. Andreotti, E. Campanella, M. Vallon, L. Russolo e fotocronaca di Alcide Boaretto). A 500 anni dalla sua morte un grande evento celebra il genio e la grandezza di un artista che ha dato vita ad opere simbolo del Rinascimento italiano. Castelfranco Veneto mette in cantiere, insieme alla Provincia di Treviso grazie allo straordinario impegno della Regione del Veneto, con la collaborazione della Soprintendenza per i Beni Storici, Artistici ed Etnoantropologici per le Province di Venezia, Belluno, Padova e Treviso. Un progetto ambizioso e articolato; l’organizzazione generale è di Villaggio Globale International.

Alghero 10 dicembre 2009 (di Manlio Brusatin). Tantissime sciocchezze ascoltate in questi giorni sul significato del colore VIOLA mi portano a dire qualcosa di semplice sul colore di questo colore mai stato così alla moda, anche sulla lingua.
Ai tempi di Leonardo il viola è il morello, che sta tra il pagonazzo (verso il blu) o biffa (verso il porpora) ed e appunto il colore delle violette, considerato un color sì timido ma resistente a ogni avversità, perché che la violetta resiste al ghiaccio e non si arrende di spuntare nemmeno in mezzo alla neve.
Il Viola è il colore di Mercurio (Ermete), quindi il colore del Mercoledì, come il verde sta a Venere (Venerdì) e il rosso a Marte (Martedì).
Mercurio è stato, prima di altri, protettore degli alchimisti, tra i cui gli apprendisti che riuscivano a distillare nel loro alambicco il mercurio metallico dal rosso cinabro, ed erano alla fine dell’impresa coronati con una corona di viole che li confermava nell’ arte della trasformazione e della metamorfosi, sia al maschile che al femminile. Ragione poi che mette il piede alato di Mercurio il caduceo e il suo cappellino a catino a protezione degli speziali, dei mercanti e anche dei ladri.

Presentata all’Accademia di Brera di Milano la mostra che celebra il grande artista di Conegliano Veneto nel quinto anniversario della sua morte (1510). L’evento è stato organizzato da Castelfranco Veneto, dove è nato Giorgione, autore enigmatico, misterioso e poliedrico, e ospitato proprio nelle sale della Casa-museo intitolata al Maestro, dimora della famiglia (quella dei Barbarella- Zorzi) alla quale forse egli appartenne.